古陶瓷收藏一直是历史最悠久，最收藏家群体关注的一个门类。今天介绍六组明清陶瓷，供藏家欣赏，同时这几件藏品也是推荐到美国联邦国际艺术品拍卖行进行拍卖的，欢迎关注市场动态。
藏品壹：胭脂红地粉彩花卉纹鹿头尊
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藏品简介：
鹿头尊器形首创于康熙朝，雍正时期亦有烧制，因造型似鹿头或牛首而得名，故又名“牛头尊”。乾隆皇帝好大喜功，对大件器物青睐有加，因此鹿头尊在乾隆时期颇为流行，有青花、粉彩及单色釉等多个品种，其青花器多绘缠枝莲纹，故又名“清廉尊”，后代多有仿制，但胎釉及画工质量较比乾隆器相差甚远。清乾隆时代，是清代封建社会发展的鼎盛时期，瓷器生产取得了空前的繁荣，青花瓷也达到了登峰造极的程度。《古铜器考》一书称赞当时的制瓷业是“有陶以来，未有今日之美备”。制瓷业集我国历朝名窑之大成，制做了许多精巧无比的瓷器，不仅官窑成就显著，民营窑场也兴旺发达。此时，景德镇御窑厂规模庞大，在督陶官的管理下，每年烧造各种瓷器都在数十万以上，送入宫中，烧出的瓷器无论是工艺技巧还是装饰艺术都已达到了炉火纯青，出神入化的地步。
胭脂红地粉彩花卉纹鹿头尊，底部有款“大清乾隆年制”，口径：7.5厘米，底径：8厘米，高：20厘米。鹿头尊始见于清康熙朝，至乾隆朝盛行，收口、腹上敛下垂、夔耳，倒置器身若鹿头。此鹿头尊的制造过程十分繁复，烧好瓶胎后，工匠继而在瓶胎上勾画出细致的花纹，然后再在花卉纹上烧上不同的粉彩色调。此作品除了反映当时皇宫内工匠们的巧夺天工的技巧外，更显露出皇帝独特的个人眼光和品位。粉彩是一种釉上(在瓷胎上)彩绘经低温烧成的彩绘方法，粉彩瓷器是清康熙晚期在五彩瓷基础上，受珐琅彩瓷制作工艺的影响而创造的一种釉上彩新品种，从康熙晚期创烧，后历朝流行不衰。
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推荐藏品贰：青花花鸟纹八棱葫芦瓶
藏品图片：
藏品简介：
葫芦瓶是南宋后期龙泉窑创制的瓶式，瓶体似葫芦，故名。小口，短颈，瓶体由两截粘合而成。名与“福禄”谐音，且器形像“吉”字，故又名“大吉瓶”，寓意大吉大利。宋元时期，龙泉窑、景德镇窑均有生产。
从元代起出现了八方葫芦瓶，上圆下方葫芦瓶以及扁腹葫芦等各式葫芦瓶。明清两代，葫芦瓶大量烧造，器形也有较多变化，有方形、圆形、蕴涵天圆地方之意的上圆下方和多棱形等许多品种。其中还另有专名，如“抱月瓶”即是明永乐、宣德年间烧制的扁腹绶带葫芦瓶。至康熙时，出现三节或四节式葫芦瓶。自雍正以后，开始出现一孔葫芦瓶，变化多端，其中的器口内敛、卧足、装饰有对称如意带者又演化为“如意尊”。品种有有青花、五彩、五彩描金、仿哥釉、茶叶末以及蓝釉、白釉、黄釉等其他单色釉。纹饰大多带有道教色彩，也有书写吉祥文字的。
青花花鸟纹八棱葫芦瓶，元代风格，底部有款“至正八年六月吉日张文进制”，口径：8.4厘米，底径：15.5厘米，高：53厘米。瓶身分上下两节，上节腹部主体纹饰绘“缠枝花卉纹”，下节腹部主体纹饰绘“凤穿花卉纹”有明显接胎痕迹。青花中所绘莲瓣纹、八宝纹、牡丹纹、一把莲纹和菊纹，与在土耳其托普卡比宫的一件八棱葫芦瓶画工一致，尺寸相当。 此青花八棱葫芦瓶绘有八层青花纹饰，主题纹饰是花鸟虫，辅助文饰为缠枝花类，八吉祥， 使用进口钴料。青花有不规则的铁锈或锡光点片，并有凹凸感，有晕散的现象。青花发色青翠浓艳、深浅不一。绘画精细生动，造型古朴、秀丽。该瓶釉层肥厚、光润，釉色白中泛青，用手抚摸釉面十分滑润，确有如抚摸小儿肌肤之感，但青料施绘处则有明显的凹凸感，苏麻离青锈斑深入胎骨，充满时代气息。 “葫芦”其谐音为“福绿”,古代又视为“多子多福”,“葫生万物”,是人类精神向往中美好的器物, 是一件难得收藏之重器。
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推荐藏品叁：黄釉五彩祥云龙纹象耳盘口瓶
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藏品简介：
盘口瓶是瓶式之一，流行于北朝至隋。盘口，短颈，平底。因瓶口像浅盘而命名。北朝的花瓶，腹瘦长，最大腹径在近底处。隋代的瓶则颈部细长，腹部较丰满，略呈椭圆形。明清时也有烧造，品种有青花、五彩、单色釉等。
黄釉五彩祥云龙纹象耳盘口瓶一对，有款“大明宣德年制”口径：13.3厘米，底径：15.7厘米，高：58厘米。黄釉青花五彩，由黄釉青花衍生。在青花器上通体罩以黄釉，釉上再加绘红、绿彩等，色调浓重艳丽。明代宣德时所创。将黄釉施于烧成的青花器上，然后低温烘烧而成。嘉靖时并有黄釉青花加红的变化;也有以青花为地，在黄彩纹饰上加绘红彩的。黄色如鸡油一般娇艳、柔媚。明清两代的黄釉只有皇家才能使用。清代规定里外黄釉为皇太后，皇后使用,里白釉外黄釉为皇贵妃使用，黄地绿龙为贵妃使用，嫔妃,贵人则不许使用黄釉瓷器，只准用绿釉紫龙器和绿釉红龙器。象耳盘口瓶，瓶式之一，因瓶口为盘状而得名。两边以象鼻作耳;瓶腹呈罐式，贴在颈部的两只耳朵，捏塑成象的鼻形，有浅显的眼皱纹，象耳瓶胎质细密，釉色青亮润丽，瓶身人物刻画精致。盘口瓶一般为细长颈、溜肩、圆腹、圈足。因瓶口像浅盘而命名。藏品保存完好，样式典型，纹样造型完整。胎体坚实致密，胎质细腻。修胎规整，器形端庄丰满。釉光温润若玉，釉水肥腴，晶莹平滑，凝厚温润，品相优美。
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推荐藏品肆：釉里红鱼藻纹盘螭耳扁瓶
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藏品简介：
釉里红鱼藻纹盘螭耳扁瓶，明代风格，口径：7.5厘米，底径14.5厘米，高：39.4厘米。釉里红，创烧于元代，是将含有金属铜元素为呈色剂的彩料按所需图案纹样绘在瓷器胎坯的表面，再罩以一层无色透明釉，然后入窑在1350℃以上的高温还原焰气氛中一次烧成。它在工艺流程上和青花瓷几乎完全相同，区别仅在于釉里红用铜作呈色剂，青花用钴作呈色剂。从装饰方法和绘画纹样看，釉里红和青花也几乎完全相同，可以说两者是共生的。器通体呈扁圆形，敛口，束颈，鼓腹，圈足。颈置对称螭耳。主体绘“鱼藻纹”是古代陶瓷一种常见纹饰，鱼藻一词始于《诗经》“鱼”与“余”同音，是“富贵有余”、“连年有余”的意思。
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推荐藏品五：青花缠枝花卉纹绶带耳扁瓶
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藏品简介：
青花缠枝花卉纹兽带耳扁瓶，清代风格，底部有款“大清乾隆年制”扁瓶器型形制源自阿拉伯铜器，明代永乐时成功以瓷质仿制，逐成为一代名品。在皇帝所传圣旨中曾有要求“花纹清真，釉水肥润，颜色鲜明”的记载。此藏品制作工艺复杂，胎质细腻，白釉温润，蒜头口，圆轮腹，肩颈处安绶带耳，通体满绘缠枝花卉纹饰，绘工细腻考究。纹饰繁复紧密，画工复杂而不失严谨之态。腹绘多角轮花，此种形制在中国传统的瓶式中未见，叙利亚博物馆收藏一种出土于本土拉斯、夏姆遗址距今2000年的红陶多耳罐与此瓶十分接近，陶瓶扁腹，正中以黑彩描绘的涡轮状花朵，被视为青花绶带耳瓶装饰的滥觞，青花发色鲜艳典雅，是一件难得的收藏珍品。
藏品推荐陆：斗彩描金龙凤穿花卧足杯
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藏品简介：
斗彩描金龙凤穿花卧足杯一对，底部有款“大明成化年制”，口径：8.2厘米，底径：3.8厘米，高：4厘米。斗彩创烧于明朝成化年间，是釉下彩(青花)与釉上彩相结合的一种装饰品种。斗彩是预先在高温(1300°C)下烧成的釉下青花瓷器上，用矿物颜料进行二次施彩，填补青花图案留下的空白和涂染青花轮廓线内的空间，然后再次入小窑经过低温(800°C)烘烤而成。斗彩以其绚丽多彩的色调，沉稳老辣的色彩，形成了一种符合明人审美情趣的装饰风格。所谓卧足杯即指是杯作底的平足的一种传统式样。卧足始于西晋，此后历代皆有生产，至明清时开始盛行。在历代的卧足杯、盘、碗中，使用卧足最多的莫过于成化朝，其中最著名的斗彩鸡缸杯也是采用卧足的形式。此卧足瓷器总给人一种神龙见首不见尾的印象，过于浓郁的神秘色彩也往往能够更多地引发关注。
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